王子逸從李安那裏偷師不少，但如此厚重的題材顯然不容易駕馭。家庭電影中的人味兒被機械感取代，大量冷色調的使用，對習俗、城市變化的奇觀式展示，暴露在直白對話中的價值差異，令批判和反思差些力度。而且，這種批判應該是建立在人情的複雜性以及對生活細微的敏銳之上，電影在這方麵明顯薄弱。穿著睡衣的碧莉和父親挨近就坐，當景別從近景變換到全景，觀眾才得以知曉他們身處按摩館。當然，這裏的“觀眾”集中在西方。諸如此類在中國常見的情景在電影中被神秘化，以外來者（碧莉）的視角被呈現，這便解釋了電影前中段的擰巴和生硬。碧莉在日光中歸來，乘著夜色離去，車窗外的龐大建築似乎因為光線變得柔和、親近。然而，景隨心變、情由境生，不曾誕生經曆的地方終是死物的集合，這一切的改變並不隻是來源於血液與祖籍，而是不同個體的主動聯結。3.5