導演一家人，一直有保存和記錄家庭影像的傳統（片中最早出現的素材是1997年），加上知識分子的文藝情趣，人物鮮活不拘謹，張口都能來上一段曲——已經有中國家庭很少見的樂觀達然一麵。尤其是導演確立了要創作的想法以後，對攝影拍攝的思考（機位、角度、構圖），也令電影不乏美感。《四個春天》是家庭錄像在這個時代，這個國度，所能做到的極佳案例。甚至對比《日常對話》，它來得更加隨心所欲。父親姐姐拍攝的素材（印象最深一段是父親配了《水邊的阿狄麗娜》），參與到電影成片當中，也仿若李珞《河流與我的父親》的實踐版。第三個春天的沉默，晦暗與情感凝重，也道出了生之多艱。中國人很少能記住三代以上的親屬，但對於從小陪伴，日常成長的親人，一旦割舍道別，難免會有切膚之痛，正如每天春節，歸家的燕子，總能喚醒相似的生命記憶。