《象人》也存在著作者性與敘事本身的衝突張力，介於《橡皮頭》和《史崔特》之間。劇場之中的美學世界相對於開場，擠滿了人的畸異狂歡的集市，被人造的閃電轟炸的地獄世界，林奇用工廠之中的煙塵取代了可能的“迪士尼化”傾向，作為“超驗善”的名伶以其空洞，平麵的幼稚特質完成了反諷，“鬥爭”狀態被避免，隻有惡，以及象人無助的靈魂呐喊才是真實的。而影片結尾，象人的“靈魂不朽”實際上比起基督更傾向於諾斯替：之於星辰的返歸，更何況影片結束後，出現在credit同時的虛無之音，以宇宙絕對的冷漠回應這個看似是結局的最終影像。