無緣由的審判源自於密閉的空間展現，天花板攝影在此刻發揮了前所未有的價值，極限與禁止的寓意呼之欲出，與公民凱恩相背反的是，象征著真實拓展無限的天花板進而成為禁閉的牢籠。有理由相信攝影與構圖同屬於安東尼奧泥的建築電影序列，但卻又不是冷酷、疏離的氛圍，大遠景展現的雖同是資本主義下的荒謬，卻反此相對比襯托出卡夫卡筆下表現主義與現代主義的人的變形和掙脫。（禁閉室那段太牛，壓迫感生發於逼仄和燈光的閃爍，被拖拽出門時分明是逃脫地獄，此刻來個傾斜鏡頭會不會更好）。