9/10。對能劇的腳步處理和傳統美術借鑒十分明顯，開頭鷲津武和副將林中馳馬的行進節奏同時停頓、同時轉向，妖婆消失後兩人一齊膝蓋彎曲邁向破竹房，兩匹馬的一致和步伐協調渲染著兩位武士下克上的一致欲望，副將非但不營救世子反而關城門放箭，有種合謀嫁禍的意味。室內陳設極簡，在奇怪的寧靜中突顯強有力的恐懼，譬如不啟用的房間，牆壁沾著過去城主刷不掉的血跡、烏鴉驚悚的叫喚，去打掃的侍衛久經沙場也覺慌張，在這裏淺茅走入黑暗廊道再拿酒返回的場麵調度隱喻殺主，黑澤明將麥克白夫人改編得更富有加重心疑的詭異味，副將告密的威脅、主公借獵來訪的企圖等冷靜分析嘲諷了武士滿口忠義，與她洗不盡雙手的因果報應相比，站不穩的鷲津武從台階滾落嚇得士兵們連連後退，保存了王者氣勢。荒原禿嶺、漫天風沙的首尾低呤，是人物內心喪失生機的圖景。