恐怖基本來自電影外部觀眾對暗網的想像。對“屏幕電影”這一形式並沒做到創新，反倒是把形式的缺點最大化：導演沒有能操縱觀眾注意力的自信，不能處理好“多線程”的特點，導致三（實際不止三條）線並進的視角變化無厘頭度堪比昆池岩。文字和聲音並置分散觀眾注意力，自帶消失特效的聊天氣泡和犯人出場自帶信號屏蔽這種畫蛇添足的“酷炫”設計也是一言難盡），先不說媒介的運用程度是否比前作高級吧，由於網絡對“隱私生活”的侵入度沒有得到足夠強調（基本隻在開頭攝像頭有提），單論瘮人，別說《巢穴》、《劊子手》、《梅根失蹤》了，就連《捕鼠者》都還不如呢。 雖然最後有個（廉價且幾乎犯規的）反轉，但人物的“一路作死”行為依然讓人難以接受……看得窩火想衝進去打人，第二人死時觀感跌至穀底，80年代經典slasher也不帶這麽傻的啊。