女性主義影片之中少見的巴塔耶式意象，身體與霓虹燈，電子雷鬼樂裝配為一種儲存太陽能量的裝置藝術，並向周遭散發火焰，將家庭女性的傷痕敘事重新生成—少女，向他者開放，從而令性取向，性關係等結構失效。但《Ema》的形式感之下仍然是電影節的命題作文，通過帕布羅·拉雷恩標誌性的亂序剪輯對於“開放”社群的展示更像是左翼liberal倫理的體現，和傳統核心家庭以及鹽田明彥，是枝裕和非原生家庭的“新教養主義”相比，更為強調理想性與無痛倫理，和加斯帕·諾《高潮》相比，作為一部以身體-情動替代劇情的影片，導演卻在恰如其分之處消除了某種關於“混亂”的眩暈感。更像是一個後現代主義的情感自助餐，所有人都可以在其中不顧代價地自取所需，但隻有特定身份才可以入場。