借用特有建築下的眾生像，講述自身故事，將自身的解脫欲望與社會與家庭的圍困想法的對立對位到片名的象形文字本身，在逐漸深入的結構中，脫離自白變為社會性與作者性的表達，打造觀點。同時一直伴有親情與社會關係內的人員連接，在病症與感情的兩難處境中呈現了更現實主義的問題。借由人物自白而出的還有更為深刻的思辨哲學，看似無鋪墊或隨口而說的內容，卻真正有震撼之言的感覺。但在主線內容承載的表達中，一個社會性或約體製性的大象，始終是一種不可明指之物，是話語之外的空白，這種填充太借於一種心照不宣。而影像內的掌控力量，看似無處不在，卻少了一個構件維度——懷斯曼以機構為題的綜合呈現方法，將機製化為工業化壓迫的創新，並最大的保留客觀豐富度。於此對比，馬莉少的太多了，基本的醫學內容呈現都不夠，精神病成為一種剝削的身份標簽。