鄉村女性編年史。在我心裏，曾作為小津安二郎副手的今村昌平是遠超小津的存在。今村的電影始終貫徹他“我將拍攝蛆蟲，至死方休”的理念，所有情節隻導向“蛆蟲”們永恒的宿命與輪回。在他的電影世界中，信仰是低級無力的，人與人的關係是虛偽的，隻有食物、性欲最為真實。但今村矛盾的地方在於對父母與子女關係的認知，他似乎對這一血親關係及其背後的倫理是信任的，所以更傾向於描繪新組建家庭中的亂倫，於是向日葵黄片软件發現他對人性的態度頗為搖擺。人似乎隻有韌性而沒有逆天改命的環境，一切聽天由命，僅圍繞本始的欲望苟活著。這部片尤其使人絕望，父親—女兒、老鴇—妓女身份的轉換，每一代都重複著同樣的悲劇。粗糙的影像遮擋不住大師的潛質；女主的表演感染力十足。#化用一句話，窮人的天空是低的、翅膀是輕薄的、包袱是沉重的。這是我鍾情的電影主題。