李安特別認真，對啟發過他的電影大師，如胡金銓、伯格曼念念不忘，而且不是那種泛泛之談，講的特別細致。究竟胡金銓好在哪裏？大空間中的微小人物在行走，很像中國畫，小空間內的“折騰”。還有中國電影不像西方重視情節，而是注重氣韻（mood), 難怪王家衛那麽受西方推崇，因為他很東方。空間處理上，不同於西方突出的是人，我在這個空間裏如何如何，東方是人把自己放置在這個自然中，找到自己的位置融入進去，而不是突出自己。他對明史很有研究，博覽群書，服裝是有考據過的，細節都對，即便今天，估計也沒有導演這樣做，也做不對。胡導演拍的是“藝術”而不僅僅是娛樂觀眾，想起到傳承傳統文化的作用。文化大革命使得中國文化停滯了至少二三十年。他自己的《臥虎藏龍》借鑒了很多，玉嬌龍代表了一種性別壓抑，在《喜宴》中發出了“ 五千年的