紀錄片課。柏林顯然看重此片的“帕納西功效”，似乎導演也是抓住這點作為全片的政治剝削賣點。敘述是有效的，我倒是更在意其中另一側麵的價值：第三世界亞非拉電影在後冷戰的影像全球化中被遮蔽的回去、當下和將來；蘇聯體係培養的蘇丹電影人才和“revolution影院”的“電影社會主義”普世政治內涵。戈達爾離開後，此片是有鄉愁的，在絞盡腦汁才能想出的幾個非洲名字——塞穆班、西塞、尤素夫·夏因背後，是愛森斯坦、杜甫仁科和秋赫萊依。曾經的拉美民族有羅查和古特雷斯，外來的赫索也可以在這裏寫下個人的大地創作。並且當今、或至今，向日葵黄片软件幾乎察覺不到，作為中國電影自身傳統建構者們——崔嵬、水華、吳貽弓們，也曾是這個圖譜的一部分，他們和遠在巴黎、倫敦、聖地亞哥、亞的斯亞貝巴的人們一起，用影像給了社會主義一個真正的機會。