與首季“懸疑-虛構”的設定剛好相反，所謂真相在《大小謊言》第二季裏是既定事實且處於昭然若揭的狀態。然而這個眾所周知的“主體”唯獨不被一個試圖破壞它的“客體”所知。作為親密而又陌生的“男性”角色，同是作為女性與母親的“客體”最終被隔離在了“利益共同體”之外。因此推動劇情發展的核心動機是：謊言對“真相”具有天然的排斥性和受動性，真相對“謊言”具有道德上的合理性和侵略性。主客之間的矛盾正是體現在這種性別意義上的對立，但誰是受害者並不取決於性別，而取決於誰掌握了權力。結尾呼之欲出的女權主義在阿諾德的鏡頭裏反轉反轉最終落腳在子女與父母的關係上：缺席的家庭教育將一個“好”孩子培養成了一個“壞”家長。大江東去，每個人又都回歸各自的人際關係裏小心翼翼的生存和周旋，一首暖心的《小歡喜》送給“米兔”浪潮中的你。