春夢的標題無疑比原先的要優秀許多，因為它首先是一種男性滿足自身性幻想的特殊現象，不同的是，它一方麵由三個主角所共同完成，在一種潛在的競爭背景下，最終形成的是整個夢境世界的和諧，這種和諧表現在生活的方方麵麵，值得重新觀影時注意的是女主的政治身份——一個被視作美籍華僑的，為照顧父親從中國來到韓國的混血身份；另一方麵，導演在拍攝的全過程不斷地通過一些超現實橋段暗示夢境的不真實性，這種暗示被男主角與觀眾不斷地在無意識中所忽略，直到影片的最後被一種男性危機意識所喚醒：遺像作為夢境的終結，提供了這場春夢的全部色彩。從輪椅上站起來的父親充當了影片的核心與關鍵，畢竟，誰說被女兒悉心照顧又何嚐不是所有父親潛在的春夢原型呢。