極端特寫間離鏡頭開場明確挑釁起了攝影機/影像的功能，它們被降次了而此刻更像一個漂浮的人眼或無知的身體引導起瞬間的視野與知覺而不再是完滿的編排記錄者，人物/主角的權力被放大而周遭的充滿動感的配合。一種結構主義的方法論緩慢顯現——剪輯不再承載的雕刻時空與接續動作的功能，而轉化成為一種語言的習慣，停頓、跳躍、急速，環境音也契合狀壓低。此時他一切作秀式的，煞有介事般的絮叨都不單做敘事功能而伴結構場所的努力，一種劇本的離心力出現了，他好似存在於類似安哲的主體帶有異質性阻抗的環境。此時便存在一個雙重文本：一個是古典式的矛盾-動作牽引劇情，劇情再強化動作-矛盾抵達刺激的行動派演繹；另一個則是他對於世界由模糊到精致的認知運作，幻想式的私語提現成為了物質間結實對抗的衝擊，死亡自然出現同時豐富起幻想與他的篤信。