想起皮亞維奧利的生命三部曲，恍然大悟這部電影差在哪裏。為了盡可能好看，剪輯和攝影排布出了動人的家庭親情，但這不是紀錄片的本質，攝像機純粹的淪為了工具化應用。四個春天的片段，可能大部分觀眾看完了收獲的隻是動人的家庭日常，而生命無常的窺悟和家庭隱秘的一麵都被隔斷了。觀賞它會讓人感動和愉悅，但是作為一部電影的影後反思，他是一部不成熟的電影，作為家庭私影像紀錄片人物隻有了“動”（行為動作）而沒了私（內心深層的記錄），況且攝像機暴露的也太多了，想起小口袋看過的《生活而已》係列就抓住了“私”這個點，紀錄片的每一個題材的元素其實都很明顯，如果不能產生連續性，那就是跨越了紀錄片的界限，甚至讓人懷疑這是不是是枝裕和電影的紀實版。而四個春天處於這樣一個邊界不倫不類的特質越發明顯。但仍然感謝陸導讓向日葵黄片软件重溫思鄉之情