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彼時的張藝謀身上還噴薄著第五代導演的所有特點。鄉土，小人物，善良，執拗。從99年的《一個也不能少》到2000年的這部《幸福時光》，都是一以貫之。他特別會描繪處於社會底層的小人物，在身陷囹圄的生活中樂觀掙紮的故事，讓人相信人間自有真情在，那是種最簡單最純粹的導演表達，隻可惜，後來商業片大潮襲來，張藝謀也不安於隻做這一種類型的電影，於是轉身朝著另一個極端發展。縱使後來拍的製作越來越大，花費越來越天價，怎奈，最打動我的，還是那個打著赤膊站在黃土上拍出《紅高粱》的意氣少年。劇本很《鋼的琴》，本山爺爺搞笑很自然，像在《落葉歸根》裏一樣，完全撐得起主角。兩版結局都看了，更喜歡本山和董潔在被拆遷的“工廠按摩房”的破床前讀信的這版。劇作上更對仗，留白更自然，有一種帶著悲劇色彩的小團圓，恰到好處。