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我相信這部電影裏對人的討論要大於對政治的表達，雖然是以日本記者的外來視角去窺探一種類似原住民的狀態（所謂的生活也是一種景觀，他在用尼康相機不假思索拍著這些景觀時讓我有一種不適感。），而實際上隨著時間的跟進，鏡頭下越南當地普通人、領導、被送去挖地雷的“壞分子們”的形象都逐漸清晰起來，芥川也從單純以「國際友人」的立場轉變成就了芥川的火中人結尾。是紅色的悲劇？白色的悲劇？曆史的輪轂反複傾軋，悲劇並不存在於某一個黨派和曆史中央。