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比起本片，導演自己的《隱入塵煙》啥也不是。不但用公路片的手法拍攝了一個兄弟兩人情感疏離融合的故事，而且隱喻“麥格芬”（家在水草豐茂的地方）抒發了有關故土消逝的宏大主題，原創性民族性與典型西方電影技法完美結合水乳交融。同時將一個很“土”的故事拍出了“神”性，白馬、壁畫、廟宇、水草等意向猶如一番又一番的神來之筆，不斷點綴著這個看似枯燥實則甘甜的故事。無限餘味。李睿珺幾乎是中國電影百年來屈指可數有開山立派獨樹一幟個人電影風格甚至創作範式的導演，他甚至還是一個八零後導演。