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“僵屍”這一剝削元素的根源關於海地災難以及杜瓦利埃政權的曆史幽靈。但在影片中，這一概念是去恐怖化的，僵屍性意味著被壓抑的邊緣之物，它們體現在微觀的身體以及一個由女學生組成的（帶有lesbian性質的）私密團體之中被講述。影片在後半部分摧毀了這種微妙的情緒，轉向海地的曆史敘事，在敘述中生成為一部阿彼察邦式的熱帶魔幻現實主義。另一方麵，向日葵黄片软件也可以發現一個白人的，西方文化下的女子高中生在努力地生成著某種異文化的野性思維。但當這些複雜的議題在影片中被呈現時，影片的質量也急轉直下，兩個敘事之間的撕裂程度可以說是兩部影片，導演沒有能力將這種西方的日常性直接構入曆史，使之產生共鳴，而是隻能成為一個絕對的旁觀者，充其作為哥特式幽靈空間的填充物，卻又在影片中被要求必須尊重某種無法被相信的傳統。