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變遷激流中的社會和人心，一年又一年，娓娓道來

"I'd like to continue,but I'm stuck." 1.雖說哀而不傷，但忍不住心酸淚流，又怎麽忍心對大師的半自傳有所挑剔。 2.精神崩潰的少女是他內心俄狄浦斯情結的影射，畢竟在現實中，“我不知道該怎麽幫她，隻有不斷給她錢。”他希望拯救母親，也希望得到母親的救贖。 3.致敬卓別林的默片時代（也包括大獨裁者），感謝您帶來的思考與歡樂。

這劇的陣容，不看絕對想不到。

令人遺憾的是，卓別林沒有像莎士比亞甚至伍迪·艾倫那樣迅速地闡明觀點，失去了《大獨裁者》中的演講家天賦，以至於他從《舞台春秋》到《紐約之王》的作品都顯出技術上貧乏的說教，有時候情緒滑入多愁善感，其所假定的人性本善也有淪為矯揉造作的危險。但是，有一些令人振奮的喜劇和悲哀的閃光使其無聲片時期的工作與他的有聲電影的影像相得益彰，卓別林可能不是以前的“流浪漢”角色，但是他那老朽的小醜肯定保留了一些熟悉的特征。流浪漢愛上賣花女的一生故事原型、雜耍表演的行當與芭蕾舞的俗雅對照，也是默片衰落時期兩個片種彼此‘調情’的元戲劇，表現得像是他對自己的生活和事業的自我總結，作為回到他的起點和常常尖銳的自我批評的旅程，這部片子也意識到喜劇家失去觀眾的危機和在現實麵前的無能。

最經典最經典！90年代的女神都好美！