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      鯤吞天下
      地區：中國大陸 年份：2024 
      精選評論
      • 枯樹賦:222.56.74.210
        北京電影節的重映，20年前的文藝故事，現在不會再寫出這樣的故事了
      • 小麗珺不會喝酒:36.58.150.55
        【1541】費拉拉展現了一貫的極好的視聽。主義與宗教，不過是一體兩麵。最後獻給烏克蘭。
      • 方加_:182.84.66.34
        雖然時長已經接近兩個半小時，但是對於卓別林一生仍然隻是走馬觀花的“大事年表”，不僅僅是每個事件之間有明顯的斷裂感，單單看每一場戲都像是在趕時間。對於如此複雜的人生，想要用傳記電影來表現隻能說是不可能完成的任務。 RDJ的表演非常棒，對於青年卓別林的還原度非常高，但是老年就不那麽盡如人意。 有兩個很有意思的地方：一個是對卓別林影像風格的戲仿，一個是通過剪輯賦予卓別林老電影以全新的含義。雖然整部電影把重點放在了卓別林的私人生活和內心情感，對電影事業著墨不多，但通過這種方式也讓現代人多少體會默片時代的魅力。
      • 野生三順:222.62.38.140
        偽紀錄片。六位女演員同時參加平麵拍攝，心機、手段、交際、地位一下一覽無餘。有趣的是尹汝貞、李美淑、高賢貞、崔智友、金敏喜、金玉彬都以本名出演，很多台詞也是即興的。對於盛名之下的負累，作為女人的桎梏，甚至對於同行的嫉妒，那些燈光背後的眼淚，或真或假。與片中相反的是資深前輩站位更穩。
      • 煎果餅子:123.232.130.117
        重看。大全景、自然光、冷色調的光影造型仿佛在看盧貝茨基掌鏡的電影。通過固定鏡頭展現房間內外的空間縱深與色彩變化，又通過紀實手法的現實場景捕捉將樸素的人物狀態與寫意的空間環境捏合在一起。可以說本片甚至無關於情節，隻關乎情境，因為“當空間被廣泛描述時，時間次序的中斷便不可避免”。在這種超驗性的漸進過程中，它將死亡上升到一種宗教性的崇拜，或是一種對神秘主義的敬畏。家庭的反複重構也終於跳脫出世俗倫理，變為類細胞生成的自然規律。在我看來，它和侯孝賢的大部分作品都共享一個母題—溝通。當空鏡頭被賦人格時，侯孝賢在拍土地與人的對話，是枝裕和在講生者與逝者的羈絆。

            
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