原汁原味的希臘英雄故事，太老套的家庭暴力事件。

舞台劇的痕跡還挺明顯，包括美術，包括場景切換/融合的方式。一部我口說我心的港式文藝小製作，有一些刻意，有一些簡單，即將邁入30歲的公司精致社畜女和絕症樂觀胖處女，靠一個一般在愛情電影裏出現的橋段（先後入住一個房間，接收到對方遺留的信息）來開釋衰老焦慮，這個問題不是說逛逛巴黎就能解決的，因為你在巴黎沒有任何地產啊，去了反而會更傷心迷茫了其實，當然這種片子，如果能給它目標觀眾一點兒心理撫慰，也算沒白拍出來。裏麵還嵌了些粵語老歌，鄭丹瑞、張國強的串場也有份老港情懷，《早班火車》算的上boyond情歌前三名嗎？算

①拍得隱忍含蓄，如同兩位女主的性格，但，再苦的過去，那不都過去了嗎？既然兩人依然舊情繾綣，也依然形單影隻，既然環境已然今非昔比，父輩兄輩再也管不了那麽寬，既然女性意識已然普遍覺醒，那就再續前緣唄，來都來了，為何還哭唧唧死扛著不見，還得讓懂事女兒搭橋牽線？不知為何我會想起昔日中學語文課本裏經常出現的八個字：哀其不幸，怒其不爭，哈哈；②我還會想起《海邊的曼徹斯特》，其實主題完全不同，也許兩片都是謎底揭曉前主人公的隱忍、壓抑、無望的氣質有些類似，但《海》沒有讓觀眾等太久，而謎底又太有說服力，一下把觀眾的情緒拉到和男主同一個位置，而本片直到片尾才用念白帶出兩人情感的不幸身世，相比之下說服力還是有所欠缺；③允熙的前夫何嚐不是受害者呢，女性覺醒固然值得被正名，但同時也請為被誤傷者掬一把同情的淚水。

很無聊 ，對著鏡頭說話，跟自己說話，畫外獨白，都好無聊，講情懷，講女性，也很無聊。周秀娜就開始熟女路線了？

還有誰是宙斯沒上過的？