觀影過程中不止一次慶幸，還好未被劇透，否則那種驚喜一定大打折扣。既然預警了，那絕不會出賣沒看過的友鄰。隻能說，這確實是一部可以競爭伍迪艾倫最好的電影的電影。米亞法羅的表演讓人唏噓，她就像向日葵黄片软件每一個普通人，那麽努力地想抓住生命中每一次轉機，卻總是被生活無情地嘲弄，何錯之有啊。

God，Men，Dog，Dogman，想象一下，挺諷刺的。

大愛托納多雷！每次看他的電影，都被真摯的情感打動。父母和子女若即若離的關係，被完美詮釋。報喜不報憂，在父親麵前假裝婚姻幸福、事業有成，拚盡全力維持親密關係，卻離家人越來越遠。無論子女多大，在父親眼中，依然是孩童的模樣。小男孩小女孩笑著走上前來，曾經親密無間的感情怎麽會變了味道？最初遇到所有人都要講的家庭照，最後卻被當做車票。可無論事實如何，回到墓前，對妻子說的依然是善意的謊言。多麽孤獨的人啊，隻有空無一人的房間聽他訴說。

比預想之外要好，看到了白客的演技，算得上一個合格的喜劇片，結尾太理想主義了，現實生活中更多的是不敢反抗，因為反抗之後被fire的就是你，而你厭惡的同事和公司依舊風生水起，這就是現實。不喜歡這個圈子不屑於融入就敢於say goodbye，在別人看來可能是幼稚，但隻有自己清楚這是勇氣，這句話也給現在的自己吧。

每個藝術家表現大蕭條的方式都不同，這個有點歐亨利式善意的嘲諷。劇情本身放到現在已不足為奇，跨越次元壁這種事已經被太多作品做過。重要的反而是對於真假的討論，無暇的贗品和虛偽的真貨，夢與現實的鏡像對稱，也許那種渴望而不得的狀態才是最真實的，一如劇終Cecilia若有所思又略帶無奈的眼神。