追尋，戰爭，離別，家庭，宗教，愛情，混濁在迷霧和大河兩邊。這並不是在講故事，也不是仿若美國往事那般的追憶。它在講一個孤獨的人，大自然，你也是一個人嗎，那請吃了這塊餅幹吧！詩一樣的對白，散文一樣的鏡頭語言，證明了除了文藝片，還有藝術片。

當我還在花園散步，當我還在浴室洗澡，十步以內可擁抱……

它闡釋了日本新浪潮或者說大島渚本人對於如溝口健二的“誌怪電影”前景的悲觀看法：當東方傳說的敘述過程中引入西方理性主義或者說曆史檔案學的時候，《雨月物語》這般體現日本民族性的電影便失去了本源魅力。注意儀三郎被殺時與最後顯形時雙手的姿勢：由展開到抱合，這一動作轉變昭示了亡靈對於生者的原諒與祝福，恰是日本怪談的魅力所在！而突兀出現的警察以“案件”邏輯而非“故事”邏輯將這一敘事打斷了，從而直接破壞了人在這片土地上的增殖性，重新上演了儀三郎的悲劇。結尾的旁白充分證明了這一點：這片土地上的靈與肉，一切都會過去，一切都會忘記……

遊玩時開心一點不必掛念我，來好好給我活著就似最初，如果想哭，可對嘉賓滿座說個笑話紀念我。

沒想到此片來頭不小，囊括奧斯卡多項大獎。看完之後，我隻能說，真愛一個人就是愛他/她的生活，然後一起走下去。千萬別回頭。