那是墾丁吧…照片上看到好多…瘋子們都活的很輕鬆吧，帶著自己的固執就算是瘋了也不要接受這個世界…現在都不知道看電影是在看什麽了，故事本身嗎，還是喜歡的演員導演？或者是風景？衣服？音樂……

已經很多年沒有這麽6的劇本了！好喜歡邵莊臨危時雙手插口袋緩緩走來解決問題的模樣，也喜歡他功成後雙手插口袋瀟灑離開的模樣。好喜歡小寶計劃越來越周全的模樣，好喜歡小寶越來越有責任擔當的模樣，也好喜歡小寶衝動難以抑製的痞氣。

歡快的劇情，怎麽會有那麽多搞笑的情節，用於英語學習也不錯呀！

全場主要看點肯定是妖怪的本相——結果顏值定位偏逗逼，和殺傷力——結果就是蘿莉嘴巴張大的程度。比起同期在刷的驅魔人的美劇裏的視覺衝擊，默默的可以撞牆了。牆內骨骸的畫麵還湊合，再就是蘿莉整天飛簷走壁的，扶額，這對向日葵黄片软件漢人的江湖而言有毛好怕的咧？

很擰巴，我一直不喜歡托納多雷這種冷冽描繪人物的技法，覺得在悲苦麵前有些過於平靜，還有鋪滿的配樂也是，但不可否認大師對光影技巧的掌握，隻是關於人物的刻畫真的很難受，尤其在懸疑片這個框架下，太過於著重氛圍而丟失了人物本身，是有失偏頗的。這是一個關於母愛為核心，卻完全丟失了孩子的部分，用另一種影響風格去嵌入過去、用音樂推進和情緒完美的融合，一切都是那麽“大師”的設計，我私人是質疑這種匠氣是否損害了電影該有的氣質。但在托納多雷的電影世界裏，時間是那個個最有魔力且充滿變量的魔法，總能在最後給你最綿長的一擊，回顧他的電影是不是結尾總能給觀眾一個惆悵且動情的收尾，就像本片結尾那個因時間拉長的相遇，溫情款款、慢緩如歌，又讓人怎能不愛這樣的故事呢。現實的意義上，烏克蘭是歐洲的子宮這種充滿人性悲劇的現實是基底。