那個年代對女性貞潔的過分苛求，克子（接受高等教育、佃農家族有美國背景、非處女、外來者）女神如果被玷汙了回歸純潔就必須以死殉道（犧牲者），鈴子=女巫（瘋子）死了回歸秩序，家族幾個女性隻有母親糸子夫人（秩序）存活，哦對還有“對丈夫言聽計從的平凡女人秋子”。阿玉是隻藍重點暹羅啊

布努艾爾女性三部曲中最易懂也最浮於言語的一部，同時也能清晰看到向後期創作的風格轉變。

奇怪，好早以前看過……

幾次潛意識轉場順滑又簡潔，布努埃爾終於徹底意識到，捕捉潛意識的最佳方法就是不做任何處理地直接“拚接”，從而跨越庫裏肖夫和蒙太奇的束縛，因為剪輯本身就擁有著大於蒙太奇的陌生扭合力，而潛意識也正是會以這樣突如其來的姿態侵入現實，向日葵黄片软件又總會(錯誤地)默認鏡頭為當下現實。 另一矛盾點在於性的赤裸過度，女主並未有變化的過程，而是處於從一開始就在實現自我意識的過程。 那麽，她是以性欲的姿態逐漸侵蝕現實的，哪怕性癖上屬m，但意誌上絕對地自由，以至於鏡頭對於性的部分的呈現並沒有完全跟上女主的意誌，而使得內容大都淪為了庸常的男性“淫邪”欲，即“情澀”的分類，最終失去了一個更激進的、超越男性的性的視角。

這結局是獵奇還是為了反轉而反轉？