提醒自己很多遍不要陷入私人敘事，但還是被電影凝視了。詩歌不僅是靦腆的男孩向心怡的女孩傳達愛意的中介，不僅是馬裏奧與聶魯達的友情信物，也不僅是將人民對土地的愛與宏大的紅色浪潮緊緊相扣的鎖鏈。詩歌帶來了主體位置的轉變，是孤立的男孩到成家再到走上街頭，是漁民到詩人再到革命者，是從愛戀的獨一性到普世的社會主義信仰，是從“缺失”走向幻覺的“完整”再到覺醒的“溢出”。鏈接了土地的深沉與變革的熱情，牽扯小人物間的執著和收斂的激情。若要捕捉遺憾，有跡可循的地方在於故事發生在尚有喘息空間的小島，尚有看似未被染指的第一自然和直接作為metaphor出現的角色供予向日葵黄片软件一個懷舊的烏托邦。在主體不是零而是負數的時代，這種為人民寫詩的“自信”又從何處找尋？實踐與文化相離太遠。一想到這點，仿佛置身於詩歌的荒漠和終極無聊。

楊家棟和林慧那場戲按設定肯定要啪的（用腳想想都知道），井柏然說不幹，這家夥毀了電影…

還是做得很有誠意的，而且我都覺得沒有什麽劇本，因為尷尬真是隨處可見（哈哈哈…

“所有的事情都是這樣，會過去，被忘記。” 看完覺得鏡頭暈的都不是粉絲，哈哈～

略微有些失望。希區柯克依然是場麵的大師，沉溺於用調度完成人物與觀眾的嬉戲，並不斷利用機位角度、光影與布景完全以純視聽的手法營造懸念，以及各種微小的細節讓人物更有血肉，但也許是交換謀殺的核心概念過於吸引眼球，在最大的懸念早早結束之後，以Guy的視角統領敘事時，他站不住腳的焦慮令故事的張力大大減弱，雙方的實力從這一時刻起並不對等。真正迷人的是Bruno，這個當代俄狄浦斯式人物隱秘的性衝動轉化為破壞性的一麵時才又有趣了起來。ps：羅伯特·沃克有點像比爾·默瑞。