並未試圖去掀起又一輪新法國極端主義，在屬於柯南伯格和卡朋特的第一幕後(開場還難得的見到了波尼洛的演出），隨著文森特·林頓的登場，迪庫諾真正想呈現的才徐徐展開，同樣也是真正令人好奇的部分。女主角被植入的“鈦”成為啟動新的生命形式的一場受孕(塚本晉也的作品中也曾以此符號方法而聞名)，電影本身便在弗蘭肯斯坦的怪物般的縫合下，以流動的類型、美學與議題(性別、性向和存在)而成就酷兒身份甚至將其重新審視定義。但超現實的段落與純粹類型的部分所構成的醒目的“怪胎”元素從頭至尾橫衝直撞為過於懸浮的“體征”，承載現實的“父子”戲份則被牽引著以錯亂的寓言體來迎合“現象”，於是這場痛苦的光影“妊娠”誕下的反倒更多是致畸的形式，表達的“生理”邏輯被切割。迪庫諾的短板一直來自奔逸的想象和貧乏的實在間的失衡所致的虛妄感。

感覺書寫缺點是難以做到的事，但這一麵沒做夠，感動也會打折扣。拍得真好，喜歡越南粉的鏡頭（優秀的食物就應該被拍），片中女性角色都挺有趣的（穿著軍裝光頭出現的越南女，倔強到最後一秒才說dont go的小女孩）但男性角色就有點傻和自我感動

這小女孩真是夠他娘的狠！狠辣果斷絕不拖泥帶水，長大以後還能得了

幸好隻有70分鍾，不然都不知道後麵還能拍什麽，一旦接受了設定就沒什麽意思了。

看到最後，真摯細膩的情感表述，讓自己有一種強烈的失戀傷感。多藝術形式的交融讓自己給最後的起承轉合留下了驚喜，但是在前期的觀影中帶來一絲絲困惑。。。