不太懂Joe Wright怎麽一路走成了這樣，揣著一身好技藝，淪為了英國張藝謀。給調度、攝影、Gary加分，女配角也很可愛。覺得希特勒和丘吉爾的CP有點兒像伏地魔和哈利波特，兩人心底的陰暗麵是通的，表現路線不同罷了。也隻有這樣的兩個人才能互相製約。

居然宣傳日本路不拾遺，把導演拖出去遊街😡為了製造曲折有點刻意，在寺廟住持那裏應該可以問出日文名字吧。麗華打工時不會日語，和寺廟住持交流又會日語了，那年代日本雖然泡沫經濟，但找個戶口的飯碗據說不難，掌握語言按說就不會潦倒而死了。知道那麽多戰爭遺孤不懂語言、沒有親人還要回日本，可能暗示他們在國內終究受到了排擠，其實據我所知東北人還是挺喜歡日本的，比如大連建的日式風情街……最後老太太走得健步如飛，即便如此，沒頭沒尾的情況下還是先托人找到比較好，直接去日本太冒失了。年輕女演員演技比不上兩位老戲骨，一查原來主要工作是編劇。最大收獲是折疊擔架床，最精彩的是海螃蟹

階級視角版《敦刻爾克》，絲毫不輸諾蘭的指導力，與《東快》並列年度優雅運鏡，狗爹立扛近幾年方法派演技大旗，來勢洶洶不容小覷；一場個體與曆史的博弈，以國之興亡為賭注，力爭人為撥開雲霧所見日出；因為知道身為普通人的痛苦、迷茫和孤獨，才願意把信仰都傾注於此人，也才會用“偉大”去定義此人。

故意為之的不適感，看完確實十分不適。“breathless animals”，貓白馬麻雀紅公雞都變成時代的意象，故事被從敘述中抽離出來，隻保留回憶的模糊質感

多次拉開窗簾、點亮燈泡造成明暗對比，似在不經意間點題；與《敦刻爾克》對正麵戰場極盡描寫之能事的表達路徑相反，依靠情緒飽滿的配樂與入木三分的表演將沒有硝煙的戰場刻畫得同樣精彩；再一次見到《國王的演講》中那種語言激昂鬥誌的強大感染力；在生死存亡的戰爭年代裏，人民更需要克裏斯瑪型領袖。