一座城市的記憶。不同角色同時演繹，甚至直接對鏡頭發聲，拚成法西斯時代的意大利小城歲月。 關於節日與共同體，塵菌飛舞，燒掉老巫婆，為春天歡呼，撤掉梯子的老調皮鬼。 孩子的段落，課堂的惡作劇，長槍傳尿，突然的父子追逐。神父：你知道你自慰時聖路易在哭泣嗎？四兄弟在車裏齊齊自慰，車顫動車燈閃爍，他們呼喊著女人的名字與部位。 法西斯的段落，墨索裏尼花瓣相滑稽到衝擊神經，且給小胖子證婚，令人發噱。國際歌閣樓留聲機，暴躁的父親受到蓖麻油刑罰，燙豬毛的後背。 散落的小節，穆斯林貴族的30個老婆，放下床單讓車夫上來齊人之福。瘋子提奧叔叔尿褲子，樹上高喊我需要一個女人，豪乳窒息，綠衣妓女被嗤笑用陰莖蘸咖啡吃，並在沙灘上呼喚傅滿洲撒尿。 記憶豐滿，關於生活無盡細節裏的熱愛。

最後還是被煽情煽中淚點……可是這有什麽用呢，還是分不清小腰和紅泥啊！

片名源自意大利方言，意為“我記得”。所以，盡管仍是費裏尼後期碎片鑲嵌的風格，本片的觀影門檻卻不高，人們總能在強烈的抒情意味裏尋到成長與回憶這條線索。楊絮與飛雪、婚禮與葬儀、離開的與留下的，粗俗仍然直露，但被感傷蒙上了詩意。費裏尼依舊無意談論政治，但對曆史自然的回憶道出了某種本質性的東西：“法西斯主義和青年時期某種程度上都是向日葵黄片软件人生的一個曆史階段”。

它特立獨行，不著重鋪述人物的生平過往，關注的是形成傳主精神世界的素材，從藝術倫理/苦難見證/信仰重構等古典史詩形式去描繪藝術家曲折的一生。關乎盧氏如何創作，在全片未占到多少篇幅，以最接近精神本質的認知而非曆史真實去探索，其中的力量足以擊破時代隔閡；對待塔可夫斯基，需永懷敬畏之心。

有比較精彩的小故事，節奏也很明快的群像影片，但拚在一起便總有一種令人不知所謂的散文詩的感受，討厭不起來，也喜歡不起來。