曾經看過一本關於楊德昌的書，書裡麵說楊德昌在片場是一個脾氣暴躁的人，不知道氣走了多少合作的夥伴。但是通過他的電影，我看到的卻不是他的暴躁，而是一個個孤獨無助的人在偌大、茫然而又孤獨的城市裡假裝堅強的活著。

當年半夜在翡翠台追來著。

重看，四星改五星。閉合且充滿巧合的人物關係若與片中作家的寫作聯係在一起的話，似乎這是一種故意留下來的人為創作的痕跡，無形之中能感受到一種可以稱之為緣分又或者是宿命的力量。不如說，人為的創作與真實的世界便是本作在互相較量的兩種力量：作家創作小說的靈感取之生活的痛苦，二世祖攝影師的攝影創作是對其所經曆的某個時間的定格放大，這兩者都是一種較量。而最後兩個結局，一者是男主角以槍將所有登場人物維係起來利用起來，為電影推上最無法挽回的高潮；一者是沒有情緒上的釋放，隻有消解了人為的戲劇性的無力。前者是故事，後者才是現實，在最後，故事反噬了後設，被置於戲劇的高處構成了對現實生活的諷刺。//16.9.18

“拖”是長篇連載漫畫的一個特色，過程中會有很多小故事，而且，小主題有時比大主題好看

為何你總可以如此深情?