純粹主體與"意義"假象。卡斯帕爾是諾斯費拉圖的雙向延伸，或"生成中"、"已消亡"的阿基爾，拒絕象征的自我僭越，人類史的理想狀態，從卡斯帕爾想象界—象征界的滯留轉化為人類("科學主義")自身的狀態滯留。"模仿"到"象征"過渡中造型感的俯瞰鏡頭，自然主義合法地在場：被動的拉康之鏡。

這部片子讓我想到了前幾天看到的一個心理學視頻說如何檢驗三觀的一個方法，就是給出一個道德兩難的問題看各人看法。我覺得此部片子就是那個道德兩難的小故事。但我卻無從評判，每個人都沒有錯，但卻又不是那麽的對。最難的應該是弟弟董吧，要被動承受那麽多本不應該承受的東西。本應該是部治愈的片子，卻讓人那麽的難過。

一星給Ewan McGregor，一星給字寫的好看的那些人

哥哥和弟弟一塊雙打，但是弟弟的天賦單打更棒，哥哥有自閉症，如果沒有了弟弟，他無法發揮自己的能力。最後哥哥選擇用自己的友善來幫助他人，選擇用友善來壓製自己心中的不安

影史十佳! 赫爾佐格最具力量，德意誌哲學氣息最為凝練統一的作品。赫爾佐格以洛克在其著作《人類理解論》中提出“凡是在理智之中的，無不先在感覺之中”的反映論觀點作為影片哲學議題進行創造性複現。並且將卡斯帕爾始終置於完全意義上的社會主體之外，現代文明以至高無上的虛偽麵貌浮現，將工具理性、貴族餘暉與世俗階層作為調教武器，使一個具有真實原初情狀的存在主體被殘忍湮滅扼殺。而這不僅是卡斯帕爾的悲情結局，更是現代社會的普世悲劇。