用燈光處理鏡頭內的場麵調度，紹拉後期的影片都兼具動態造型裝置和敘事電影的兩種特性

梅梅的那個冷笑話，世界上最失敗的人是誰？嗬嗬嗬~~

觀影時，猜測到要上演男老師被年輕鮮妍女學生吸引進而越軌，私情敗露，眾人鄙夷的戲碼，頓時感覺坐立不安，特別介意電影裏主角的難堪處境。還好，沒像我以為的那樣俗套。但我還是覺得俗常，男性的中年危機以出軌始，亦以出軌終，現實中不得意的種種，仿佛解決的出口永遠在反芻年輕時的風華或者一時沉湎於年輕女孩營造的青春幻影裏。而女性麵對著瑣碎的家務事和日漸冷漠的丈夫，無力痛哭這難以為繼的婚姻。我不喜這樣的傳統敘事，就像電影裏年輕的女學生對著文學的態度，“為什麽你不能改成我喜歡的作文題？”，文學不是去仰視也不是被信仰，文學用來寫“我喜歡的人”，不用被困在文學的自衿裏。當然我還是很感動於傳統文學式微的環境裏，中年人想要到長江邊去望望李白、蘇軾筆下的長江，也許有一天“都會被淹沒”，可是執夢依舊在。

拖遝的片子，要不要拍的這麽文藝啊？

影20290：“夜間起義”一幕拍的好！