完全可以當成個披著花俏商業外衣的實驗電影來看，顛覆了"音樂、剪輯、鏡頭運動等一切技術手段都應為故事和電影本身服務"這條鐵律，服務主體和服務對象完全倒置，所以爽起來的戲碼是真爽，到最後也的確是崩的稀裏嘩啦；一場埃德加·賴特個人趣味的大型展示和電影技巧的狂暴炫耀。

鮑姆巴赫運用了這樣的對話調度：兩個人在喋喋不休中，總有一方要大幅度移動，穿過屋門，進入到次要空間再退回來，要不就是手上做著一些瑣事，用來調整情緒或隱藏狀態。鏡頭短暫失焦，觀眾不得不找到被牆壁隔開的角色，而安坐的一方卻顯得更為緊張。它試圖表達一種隔閡，一種交流的不順暢，一種真心話中隱含的距離感，一種關係的垮塌和建立，同時也是一種影像節奏。它直指生活中瑣碎而曖昧的真實。情感不在擁抱、親吻和淚水中發生，這些是情感的結果，而是在切菜，收拾玩具和接熱水時順勢流淌。但是電影有讓人無法忍受的地方，勞拉鄧恩關於傳統觀念中父親與母親形象的批判，關於上帝、瑪麗亞和耶穌慷慨激昂的講話，簡直是一個神棍登上了TED演講。我不需要這樣懟在臉上的傳教士宣言。

從來沒看過這麽爽爆刺激的歌舞片，也沒看過節奏這麽帶感的動作片。看是一部電影，聽也是一部電影，這才是電影的視聽語言。隻是為什麽男主突然反水？為什麽女主這麽死心塌地？為什麽凱文史派西突然見義勇為？結局這麽和諧是為了在中國上映嗎？沒事，不要想太多，跟著節奏動起來~

美國人民日常抉擇 住東岸還是西岸

與其他故事有借鑒，原聲加一個星