結構反轉都算尚可，其實線索都清晰，真要以懸疑來論，其實差不多也就是過關，剛好可以讓觀眾提前半步猜出，給成就感又不破壞看下去的興致，比起一味堆概念燒腦操縱觀眾來得更加聰明（說的就是信條），可以說劇作是自信的。然而也正是這樣，雖說充滿反轉但並無突兀強硬，稍微習慣節奏過後，基本並無需太過費力在跟隨其情節上，饒是如此，一步一步滑向最後結局，依然大驚失色，不勝唏噓，從類型片的主題以及人物都有拓展。如此框架下，其實給觀眾去體驗其情感內核留下了充足的腦容量。類型片的感情鮮少指向曖昧與簡約，相比原著的疏離，選擇了更加大眾化的溫馨外顯的情感，有煽情但倒也不算非常廉價，有奇情的極致飽滿也有真實人生的細節互動，這就保證了爽感過後普通觀眾依然可以得到巨大的情感回味。沒有什麽是脫離了“人”去講，大概是最大的價值了。

喜劇都有一個悲情的內核到了阿莫多瓦這裏就反過來了，悲情的故事講的如此溫暖動人，難捱的人生散發的卻是人性的光輝。妓女、變性、女權在母性中都被衝淡，變得包容而平常。畫麵上運用的豔麗色彩，是與主角們同樣歡快的態度，但在此之下，閃爍著的是生命的悲愴。

日本群演吊打大陸流量明星…

豔麗沉鬱的布景 嫻熟的鏡頭語言 極強的故事性 到位的演技 以及他的戲中戲 從《對她說》裏的《縮水情人》《穆勒咖啡館》到這部片子裏的《欲望號街車》《懷念羅卡》。阿莫多瓦用戲中戲串起並推動了故事發展。

我有點無言，節奏是節奏拖遝，情感濃度又很低。通篇在講「愛最大」但對於愛的表現又都是隔靴搔癢的程度，人物線的交代也是七零八落，在你剛要進入一個人物的情緒與之共鳴的時候，立馬就掐掉了。然後，我真的懇請各位導演不要再強行加入 LGBT 元素了，用得不好就會顯得無知又惡毒。（你時代背景都已經設置到未來了，怎麼還會用那麼老舊的敘事啊，真是有夠無聊的。）