劇本有令人驚異的複雜性…一瞬間會以為是張愛玲親筆。這樣一個沒上過學，卻聰明到有了聰明人的夢幻的漂亮女人，憑借本能的善良和常見的虛榮卻踏入了一個曆史的漩渦。

2021.12.04，錢铖家，錢铖。同時看了台灣版和韓國版兩版。相比之下，還是韓國原版拍得好。一個偶像劇的故事，很容易拍得爛俗，台灣版的選角就太偶像劇了，邱澤雖然很努力想表現演技，但是長得太帥了，許瑋甯也是同樣的原因，這種混血長相演一個在社區銀行上班的小家碧玉就很沒有說服力。韓國版的情節也比較真實，黃政民要錢，是先打架，再下跪，就比邱澤先下跪再耍狠要真實。還有最後黃政民不能開口，隻能放屁說我愛你，那段很感人。相比之下，台灣版加強了戀愛的片段，忽略了內心變化，就使得偶像劇情節疊加偶像劇內核，偶像劇比例超標了，就low了。

極其優秀的女性題材影片，於佩爾阿姨威尼斯影後實至名歸，母親需要對自己生下的孩子負責，給到自己的愛（當然男性也是），但是沒有什麽要求說是每個女性都必須成為母親，更何況在那個時代男性的缺失讓作為母親的女性壓力倍增，始終被困在家庭的束縛之中，男性對自己的怯懦進行報複是從女性那裏下刀，美其名曰國家道德重建…“-母親肚子裏的小孩有靈魂嗎？-先要母親有靈魂才行。”

懷念那時看的漫畫 世上的另一個我

少有夏布羅爾對心理屬性的刻畫，更多平鋪直敘，仿佛像是在說，女人沒什麽可藏的了，全都曝光於當下，而男性反過來坐擁自我空間，位居敘事的後位，從生活的嫖客到突然上台的政客，從告密者到審判者，他們左右著女人的無常命運，而她們的勞累、負擔、快樂、懲罰，統統取決於男人。最後削發赴刑的景象仿佛貞德再現，女性身份被倫理道德覆蓋隱形，成為被清算的對象。