很多大師的遺作都有“向死而生”的感覺。塔神的《犧牲》，阿巴斯的《24幀》，包括安哲的這部關於“時間與生命”的電影。早在《尤利西斯的凝視》中，安哲便實驗般地在長鏡頭中完成兩個時空的轉換，《時光之塵》也不例外，這種潤色細無聲般地穿越連結了生命的現在與過去。在宏大的曆史背景中，在個體糟粕的生命境遇中——-恐懼與傷痕，離別與死亡，生命的存在就是時間中的浮塵，即無悲壯，也無大浪，隻是被迫地跟隨曆史的浪潮漂浮，在時間的桎梏中艱難活著。

legends never die！🥲🎵 看蟲們嬉戲練習的排練記錄 仿佛就在你身邊 仿佛就在不久前 🥲🥲🥲也令人無盡歎息和惋惜 這些片段展現著樂隊解散前昔的真實日常——最想get back的泡、才華無處宣泄而氣憤無奈的喬、狀況外的john、疲憊老好人的果 T.T

還是沒怎麽看懂攤手 不過也沒那麽好睡。畫麵一如既往的美 鏡頭一如既往的長

Ringo是真佛係，小野洋子是真煩

如果從安哲的電影一定要挑一部不完美的，我會考慮這部電影的後半段。 世紀末憂傷從鸛鳥踟躕來到了時光之塵。死在新世紀之前，好像就是安哲的答案。 看到一半才發現這是哭泣的草原續集。艾蓮娜個人顛沛流離不如安哲更加凝重的曆史敘事。 後半段亮點就是布魯諾岡茨炸裂式的演技和三個風燭老年在新世紀前不停回望不敢前進的背景。或許這也是安哲的態度。機場過安檢那部分算是安哲科幻部分也是對新技術嘲諷。 垂死之手淌水算是安哲魔幻現實的神來之筆。 達福就是打醬油的，還不及尤裏西斯回望中的哈威凱特爾。 前半段還是安哲的水平，西伯利亞那段如油畫般的風光。群眾集合場景也是安哲拿手好戲。 可惜希臘三部曲定格在第二部。