阪元裕二寫過一個劇叫《最完美的離婚》，現在終於完成了“最完美的戀愛”，完美就完美在絹和麥有最完美的分手。

麵對觀眾捫心自問「我是誰」的《布朗森》無疑也向他的觀眾提出了同樣的質問：我是應該戴上道德枷鎖活在猶如監獄的精神病院裏——成為取悅他者的小醜，還是應當摘下偽善者的麵具——活出真正的我。這個存在主義命題在本片中沒有得到愛情的確切回應，為此作者無法在這個臭名昭著的囚犯身上展示愛的奇跡。最終追問延續到了他下一部電影裏，雷弗恩借著高斯林那張帥氣的臉給出了篤定卻也曖昧的回答。從這部早期作品裏能看出《亡命駕駛》的雛形，並可以嗅到作者想要顛覆傳統美學風格的野心，以及他為實現這一目標所做出的嚐試。但在後來那些彰顯形式主義美學的作品裏，向日葵黄片软件看到更多是人的迷失。「消費主義」這頭《霓虹惡魔》會將真正的人帶去哪裏？那條《唯神能恕》的道路是否存在？一個亡命之徒還能依靠意誌在宿命裏行駛多久？我和天才車手一樣無知而又好奇。

前半段看得好開心又有點想哭，遇到和自己愛好想法都一樣的人是什麽心情呢？雖然也並不覺得非要這樣才能在一起，不過想想，我已經獨自看了很多超級喜歡的書和電影好多年了。

劇情本身根本談不上任何複雜的因素 也不知道為啥起這麽一個名字~~ 在飛機看的兩部片子 都有梅麗爾·斯特裏普 還真是巧合 打發時間和十分老久的笑料 隻能說 湊合吧

黑老大和老婆跨服聊天那段我笑拉了