將慣用的詛咒引鬼模式，改寫為性傳播，使其成為看似保守無比的性教育電影，但內核何嚐又不是關於真愛的別樣文本，結尾是否解除在這層意義之上已經沒了探討意義，畢竟在困難的境地已經有了人共同麵對，男主對於路人是否為鬼怪的鎮定表情，不正是對於愛情的偉大歌頌，正是這種情況令平常無比的結尾鏡頭無比溫馨。文本本身也有著美式校園青春片的脈絡，卑微小子戀上靚麗女神的套路來由已久，隻不過這次的證明自身變為了共同麵對。技術上最引人矚目的是上突破習慣時間的鏡頭長度，這令人很容易的生出“誰在看”的疑問，在恐怖片中自然直至令人懼怕的鬼魅，所以本片的無主體長鏡便有了非生命主體——鬼怪，也使得長鏡頭從單純交代環境變為鬼怪眼中的看世界，所以結尾溫馨的背後又可以看做鬼怪的攻擊性瞄準，這正是《它在身後》的“它”的行為模式體驗。

最不應該重看完《大明王朝1566》就馬上來看《白鹿原》，服化道差得不是一星半點兒，第一集裏搬糧食的戲，所有人都力大如牛，輕輕一拎就能把滿袋的糧食扔出去，明顯是棉花填充的。好歹也是花了上億成本拍的戲，能用心些嗎？演員方麵，也就是何冰演技還算在線，張嘉譯不知為何總感覺用力過度。

背景設定很有意思，但完全沒看出這種桌麵形式有什麽必要

看了很多人說停播是害怕收視比不過“擇天記”，我就在想現在的年輕人真的是年少輕狂麽？

馮鞏的電影還真能看，都是小人物的，很走心。七