《逃出絕命鎮》還有點當代麥卡錫式的靈巧，這部就完全是炒冷飯，直白得寫在臉上，看到「向日葵黄片软件是美國人」的時候簡直難以忍耐。

羅伯特·奧特曼的又一部群戲典範之作。以一次家庭聚會及男主人遇害的謀殺案來深揭表麵高雅尊貴的上流社會內裏的虛偽墮落、關係混亂，以及主仆階級之間的差異與隔閡。幾乎人人勾心鬥角，各藏心事，各懷鬼胎。偵探片隻是一個外殼，甚至隻有一個蠢笨到分不清方向、裝模作樣的探長。由於角色眾多，人物關係龐雜，而且身份信息、過往前史與相互關係均隻通過寫實性的對話給出，所以需要二刷甚至多刷才能完全get到每個細節。奧特曼的確不給觀眾任何輕鬆觀影的路線圖或引導階梯。大部分場景均貫穿著運動鏡頭，且均有仆人在場，談話節奏也相當快（不過重疊對白倒不算多），群像展現得流暢而靈巧。集體狩獵場景恍若雷諾阿[遊戲規則]變奏，打鳥和小動物也都是實拍真獵。在演員表和莊園空間上，均以樓上樓下區分主仆階層。PS：英國的群星都匯聚於本片。（8.5/10）

導演想著力呈現一個結果與一次實踐，但是這種後現代主義式的拍法較《銀湖之底》還是差了太多，更況且手段和目的本屬於兩個概念體係，僅在內容層麵施以強力並不能促進二者融合。不過矛盾的是，導演雖然冒著極大風險將這個概念視覺化再現，卻又麵臨概念邊界清晰化的自我懷疑，不可否認的是利用科技與超現實（與現實）的關係試圖闡釋後殖民時代的主仆關係時出現的種種漏洞，典型例子便是地上地下的關係與通道，解讀方式自是多種但都難以自恰。影片伊始有所強調的偶然性在後麵卻隻字不提，這本可作為對曆史的反思渠道，即可以利用殖民時代的民族觀念瓦解當下盛行的個人主義，被輕易擱置略感遺憾——不過影片最後從個人主義過渡到集體主義（自我與他者）的符號指涉倒是驚喜又意外。

A masterpiece from Bruce Lee

好久沒看到這麽鬧騰的恐怖片了···配樂那麽燥硬是給我轟睡著了。從未想過好久都沒在電影院睡著真睡著竟然是因為一部恐怖片············