說鏡頭語言不佳的我也是佩服了 一幫排隊吃煎餅果子的 說人家廚子做的特色菜刀工不夠 你們真的配麽

看了書過來 想看怎麽演啊

2.5。典型的心思大過天的案例。 電影有一些非常動人的時刻，包括一家四口的某些場麵，如果僅有父親和羊奶的脈絡，也足以支撐出一部新現實主義作品。打動我的也是這一部分。 可惜的是，這一部分並不是重點。男孩和他的女孩的電影夢成了重點，它流於表麵和符號，漂浮在濾鏡色裏，還有無法深入的既恨又愛的反思，無處生根。或許導演也有自己宏偉的電影夢和創作雄心，這個時候它幹擾創作，喧賓奪主了。 能夠成為創作者的人，必須具備讓自我的心思不斷縮小，讓世界和周圍不斷變大的特質。“我”是不重要的，重要的是我眼中的那些人事的狀態和品質。

竊以為最後的鬼魂報仇結局，是為了告訴世人，就算警察辦案不力，就算沒有執著的偵探，你仍然不要做壞事，因為它，就在你的身後。。。

每一幀都寫滿了真誠。絕大部分笑料停留在春晚級別，基礎的預期違背以及偶爾的body shame和屎尿屁，最高級的算是二人轉舞台的沉默，沾了點時代性差異和人文氣息。我最喜歡的包袱是王小利宋曉峰的內部梗。整體觀感如友鄰言，看情感力量的衝擊是否大到讓你主動忽略諸多作為一部電影的不合理。恐怕是我到了一事無成、對家庭愧疚的年紀了，太容易對這種反饋親情的作品共情，那句“我的記憶裏我媽媽就是中年婦女的樣子”一出來直接給我整破防了。btw，賈玲的導演之路就止於此是最好的選擇，畢竟這種老天爺給的題材不會有第二個了