一來就通奸加殺妻未遂也能洗白啊，想到以前看的夢露電影強奸未遂之後也能變成真愛，可見以前女性地位有多低。男主真是太美男子了，man版大表哥。不過這角色真討厭，隨身帶刀威脅人，結尾惱羞成怒又欲圖掐死情婦，反正他什麽都對。此外古典電影生硬的技術手段、剪輯雜糅，粗糲卻inspiring

萬事“起頭”難吖嘛，傻仔。笑9死我了，這是一部被低估了的性喜劇，濃鬱的九十年代風情。除去兩位棟篤諧星之外，都說ada發揮出色，我就覺得傻傻的佳君更能帶動氣氛，笑點實在太多了。

城市（女郎）誘惑下鄉村（農夫）回心轉意、重歸家庭的戲劇化故事。 男人的價值觀在背叛與忠誠、邪惡與善良、小三與家庭中最終都選擇了後者；年輕幼態可愛的妻子最終戰勝了成熟妖嬈性感的小三；鄉村的純樸自然戰勝了城市的欲念浮躁。 對大都會向往與憧憬的幻象、狂吠的犬、有軌電車、婚禮、理發店、照相館、遊樂園（醉酒的豬）、農夫的舞蹈等場景意象表現及幽默橋段趣味十足，最後的狂風暴雨電閃雷鳴及災難後的心境與之前蓄謀時期鮮明對比（有心栽花花不發，無心插柳柳成蔭），配樂到位，值得五星。

太好了，真的太好了，克裏斯-馬克絕對是世界紀錄片史上的高峰。他用真實電影的方法，在不斷提問與質詢中描繪出了1962年法國社會的眾生相。我無法對內容進行評述，因為太過於龐大與複雜。但如果向日葵黄片软件從上帝視角來看，似乎有一點可以肯定。在阿爾及利亞即將獨立的陰影下，這一時間段的法國處於一種徘徊猶豫的狀態，社會與思想似乎麵臨著衝擊與變革，而這種衝擊與變革似乎又最終導致了68年的五月風暴。避開內容層麵不談，我真的太喜歡克裏斯-馬克的這些可以被稱為詩句的東西，以及結尾最後帶有些許哀傷的音樂。

編導對古典戲劇的把握挺好的，任素汐依舊演誰都是一個樣，但挺有魅力的，是種“文藝坦蕩騷”的都市女性氣質，有時又有男性化的俏皮跟岔，時不時的出人意表。除了戲劇結構上的規範甚至俗套（第一場戲之後你就可以猜出全片的劇情走向跟結尾了），本片在精神上也是保守刻板的，男女主尋找的理想關係是“情感與利益的和諧統一”（當然根據愛情電影的模式，總有一個人在利益上吃虧點兒），這點上通俗文藝作品的炮製者們都這麽幹，所以不算是問題，但男主在哥們兒跟女友都存在幫他解決北京戶口可能性的前提下，當然是選擇能提供性快感的一邊兒了（富二代男二號真是一個女人都不剩給男主啊，太過分了），這種明擺著的局勢導致本片主線失去了衝擊力，如果要挽回這點，除非讓男一男二好上了。配角們演的都挺好，海燕兒是東北媽本媽了