目前為止外景最多的小津作品，運動鏡頭也是，通篇看下來就很順暢很舒服，這次夫妻婚姻話題成了主角，閱曆沒那麽多也能看出一二：在一起生活，包容理解才是最重要的，每個人的習慣都不一樣，為何不試著“互相妥協”？8/10。其實這倆人階級差異這麽大是怎麽走到一起的呢？劇本還是有問題。

【聖誕特供】通過重塑婦孺皆知的經典形象再注入些可以應用於現代人身上的一些思想，縱使被拉下了神壇，倒也能引起不少有趣的討論與回想。不能貪圖安逸，無窮無盡的獻祭和犧牲究竟是為哪般，何為解脫何為救贖，片子已經給出了答案。那個時代的真實感被很好地構建出來，使得他們不再是畫像裏的一塵不染，而更有了塵土氣。

兄弟情義，這應該是跟著《英雄本色》的熱度跟風的一部電影吧，雖然有點套路但也能看看，鄧光榮在電影最後穿的那件防彈衣是真心牛，子彈打上去居然毫無反應

＃CC＃邁克爾·曼處女作。銳氣十足。是美國1970年代都市犯罪電影裏蠻有氛圍（temps）的作品，電子樂裏充滿冷感的芝加哥街道夜色，如被大雨淋濕後的林肯大道，汽車尾燈反射在潮濕的黑色街道上，路燈沿向遠方，形成透視滅點，長尾箱型汽車在這個迷宮般的城市裏不停穿梭…… 這種感覺讓我想起巴爾薩澤·科拉布在芝加哥湖濱大道為密斯·凡·德·羅建築拍攝的照片，讓一輛凱迪拉克長尾汽車同框。某類冷俊、利落的現代風格，其中主角冒的風險是在午夜鑽開放有珠寶的鈦合金保險箱。 隨後影像探討了刑法機構、種族劃分和幫派等級製度的分界與互動，構成主角們生存的必要行為（自力更生與複仇）。這種麵對現實的態度，在邁克爾·曼之後《盜火線》裏是一脈傳承的。

三十幾年前雖然還沒有賣腐設定，但是從伊雷對鄧光榮說“這樣也好不然別人說你們同性戀似的（就這意思）”像是觸碰了阿倫敏感神經來看，真不能排除他至少是雙，而對阿天有超越兄弟情之外的情愫的可能性，而看到編劇是墨鏡王似乎更難脫離這種嫌疑，這種行活兒完全看不出日後他的風格，但是想必還會往裏塞自己的私貨。倒是可惜了兩位尤物成了兄弟情的犧牲品。發哥的勁頭完全沒有英雄本色裏的憤懣，倒是更多了單純和意氣，作為反派的四哥壞的夠徹底，不過這個結局寫的太拖遝而且不合常理，隻為最後同歸於盡的一瞬未免過於拖泥帶水。