勉強及格，比他倆的處女作差一點兒，延續了神秘主義的基調，依然是用小成本營造視覺奇觀——那些對稱的鏡麵世界，但是比處女作更加吃設定——兄弟倆（倆編導自己演）記憶中棲身的“邪教”營地，其實是自帶時間刻度的循環空間，這類空間有多個，構成了平行世界，片裏設置了一個超然一切的神的視角（還能和人互動），我不知這是來自於什麽物理理論，但這個神鬼鬼祟祟到處藏視頻載體的做法更像是指代電影，所以這個橋段還挺像《林中小屋》或《銀湖之底》的，片尾的設計也讓人想起《盜夢空間》，原創性不算強，而且前段借角色之口對神的描述過多，鋪墊了一堆，但這個神隻是作為片頭引語裏喚起恐怖感的“未知”，也就是渲染氛圍的手段，和全片低氣壓的氛圍與略迷幻的調色並無不同，這個設計是不是重複且無聊了？

今天來看這個結局可以說是意料之中的意外了，氛圍拿的極穩，最後的反轉也夠帶勁，也不難看出這個套路已經被後來者抄來抄去都抄爛了，現在的觀眾應該可以早早猜出真相，不過放在八十年代一定可以稱得上是超前的設想，為了不劇透，我隻能說它比某部被奉為經典的恐怖片還早了近二十年。

很碎片，可能更適合拍電視劇。和原著一脈相承的風格和感覺，其實可以做出更多共鳴，但它就是私人的純粹的樣子。最後白百合的故事拉高觀感。

黑色的烏托邦，死屍的挑花源……

連神都喜歡老科技（（（推開倉房門一幕忍不住拚命截圖，隻想拿來做storage condition負麵典型？？？（片子真的拍的太醜了我不可以