毒梟家族的興衰，可以看得出來導演是想往史詩風格去寫的，但一方麵缺乏明確的時代背景（可能是我沒有看出來），另一方麵很多地方推動情節的都是非常戲劇性的發展，讓本片不是那麽的蕩氣回腸。但視聽還是非常強大的，開頭的舞蹈，中段的夜間行車，末尾的超遠距離屠殺鏡頭，都非常的有力。可以看出導演並不是想批判傳統的家庭觀念，而是帶著一種悲憫的克製，去突出其成也蕭何敗也蕭何的悲劇性。但個人感覺主角的塑造不是特別立體和豐富，很多地方都感覺情感發展非常套路。但幾個夢境和幻覺拍得都非常驚人。火車軌道上的超廣角蒙麵鏡頭，辦公室裏的鳥。雖然回頭去想會有很多小遺憾，但當時的觀影體驗還是非常棒的

8.0 又一次深夜看侯的作品到落淚，“台北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈”，完全沉浸在侯導捕獲的生活細節裏，偶爾切入人物的戲劇性倒像是善變的卻注定的命運。兩處對父親的回憶看似是重組了的時間向度，其實是這部電影的底色，也是那些“風櫃來的人”，他們的底色。

部落原住民為了湊夠彩禮走上了販毒之路，但老婆家人實在不省心，先是幹掉了合作夥伴，小舅子又強奸了供貨商的女兒，導致了大火拚、兩敗俱傷。片中大量的部落宗教儀式和動物特寫讓人挺煩躁的，1.2倍速看完。

西奧·安哲羅普洛斯這個名字聽起來就莫名的浪漫，就會想象他的電影是不是也是一樣的詩化。沒想到第一部西奧是他早期的1936，黑色幽默，荒誕的政治一瞥，監獄裏放起音樂那段是我最喜歡的，焦急又無奈的官員們不停地奔走，就像可笑又可怖的獨裁政治一樣，最終沒有出路。 可是個人終究抗爭不過時代。

崔娃好搞笑，好會模仿。身材真好，酒窩真甜。 值得研究的一個問題：單口相聲表演中，台詞都是怎麽流暢地於無形之中轉折到另一個話題的？