就這？《奧克拉之手》不比這強一萬倍？同一個主題《聖母》無論影像質量還是闡釋空間不比這強？懷疑編劇寫劇本的時候邊嗑藥邊回憶自己參加法國高考哲學考試寫的作文。完全是以對法國理論、當代哲學劣化、弱智化的闡釋為基礎構思和拍攝的。

另一個“城市夢”，從皮村切入，但跟隨人物延伸出了皮村。四條人物線索交叉+章節的敘事結構，屬於麵向觀眾和市場的劇情化紀錄片。從《飛機下的蛋》到《向日葵黄片软件的四重奏》，舍棄的素材是什麽 ？

該片揉合了各種獵奇---你想要看的這裏都有。戀物，物種與人之間不僅能有性關係，還可以誕下生命--一出生就是鈦合金脊椎的嬰兒。誰說這不是科幻片裏最悚人的腦洞？一開場就非常賽博朋克，節奏快到你目瞪口呆，而前後的對比也可以說非常明顯了，前麵是一言不合就撥簪子捅人，腦漿四濺的女人，在後半段明顯開始變為弱勢。那麽暴戾和厭世的她居然會一抱著肚子說對不起。昔日讓男人無不癡迷的身體也變得醜陋和傷痕累累。而無性別無倫理的愛讓她和所有人的感情都變得確實純粹到恐怖。當嬰兒要出生時，那歌劇般的詠歎調出現。我又仿佛嗅到一絲宗教的意味。

女主也太討厭了 不愧是導演的風格 中文名起的不好 跟投行就沒什麽關係 還是講人性的Drama

機械是給女性帶來“力量”超越的阿基拉。起初A享受於身體延展而來的征服爽感，毀容之後的大笑是擺脫自我身份而自以為能迎來男性般的重生。在其失控邊緣，滅火的竟是來自暮年男性自殘般的身體痛覺。這份痛覺是父女體認的唯一途徑，也使A感受到了“力量”的悲哀。A跳起了最初的舞重拾自己盡管已無人欣賞，A不再捆綁不再羞恥去迎接新生到來。這當然是“新女性”的誕生，也是“新他者”的誕生，成年男性必須帶著愧疚繼續嗬護下去，這是父權的責任，也是父權的原罪。內核一脈於《生吃》，但處理的沒有前作自如，一些變奏之處轉換生硬，象征過於明顯。但這部顯然更具野心，也更具革命性，這需要時間來證明。