對耐心的極大考驗，全片地鐵白噪音，和70年代末紐約街頭的破敗。最後一個長鏡頭，是在船上離開視角下的紐約之城，在蒙蒙白霧之中。阿克曼全片讀了一些遠在比利時的母親的來信。輔之她拍攝的紐約街頭的畫像。沒有故事的實驗紀錄片。想起了同為女性導演的日本小田香，她的記錄片子風格，亦如此。說本片的鏡頭舒緩也好，但更多當成紐約街頭年代風俗誌了，街上的垃圾好多，好破敗。當昏昏欲睡之時，被刺耳的地鐵軌道聲猛然驚醒。它不能稱之為電影，隻是實驗影像。很像文藝女青年，拿著攝像機，走上街頭的自發性記錄。啊，多麽無趣，全程凝視、聆聽，發著呆。

不能ai換臉嗎？聽說還有一個家暴男，一起換了，想看！！！！！

世界是個運轉完美的地獄。

童年摯愛啊！無人能及的一版！！當時偶然在電視看到，結果沒看幾集就結束了。於是打電話去電視台問能不能再播一遍… 沒想到過了幾天美夢成真了… 到現在都很驕傲自豪哈哈哈哈哈

Kira將《萍水相逢》中所實驗的現代性推展到了極致，在結尾，安內奇卡迎來其生命進程上的雙重終點：技術上的死亡與敘事線索的斷裂，隨著列車的駛出，影片便也以這個荒誕不經的離去作結。 “衰弱症”似乎是對蘇聯解體前夕的症候的一次精道的提純，隻不過Kira在影片中途（即“片中片”被揭示的時刻）將往常精神官能症患者的女性形象置換成了男性，安內奇卡對發生於其周遭的一切事物都感到無味與乏力，而攝影機卻與之相反地試圖吞納進所能攝入的一切的對象，采取構圖上的“極多主義”，但有時暗含景別變化的快切蒙太奇序列則通過戈達爾的方法進行著某種程度上的政治批判，因此在成為極少數被戈爾巴喬夫所禁影片之一的同時，也預言了數年後蘇聯的解體，患上“衰弱症”的恰恰不是任何一名單獨的蘇聯公民，卻是蘇聯自身。 2023.1.13