兩星是因為不喜歡，也承認確實看不懂。《電影社會主義》上當了一次不服輸，繼續買個鍾點房。

依舊是平淡中帶著美食與幽默的荻上生活流，“生死”議題的宏大與細微、沉重與輕鬆皆融入進日常之中：是一言不發高深莫測的和尚，也是悠然吹著泡泡糖、默默背起醉酒同伴的普通鄰居…與《入殮師》全然不同的生死闡釋，須臾的人生何以為人生，那是屬於生者的事務

戈達爾的最後一部長片，向日葵黄片软件難以從其中找到導演啟示似的遺言，電影不長，但我卻花了兩天才看完，第一天我絞盡腦汁地想要在完全無序的圖像中尋找意義，完全失敗，看的時候一直在想，習慣看現代美術館實驗影像的人看這部電影會有什麽評價？似乎隻有長期浸泡在美術館的影像實驗性裏才能評判這部電影的好壞。可我突然想起了黑澤明的最後一部電影《嫋嫋夕陽情》，有故事麽？其實並沒有，黑澤明用看似敘事的圖像也在表達辭別電影行業的師徒情。於是第二天看《影像之書》，我才意識到戈達爾原來在用古今海量的圖像作詩，這是感性的素描，畫幅閃變替代了他最拿手的跳切，標題與喃喃自語隻是一個隱約的引子，他在用圖像的色彩、運動、表情和打點作詩，你看那最後一個舞女遲疑的回眸，正是韻腳。也是冥冥之中，戈達爾在用盡一生多個身份之後，最後定格在了詩人。

沒有奇跡，偏離體育，太多的家庭戲碼，本以為這是一個被世界遺忘的天才的故事，誰知道隻是一個噱頭。體育比賽，隻有第一。

嗯哼，大概是我老了，看不來這種劇情了。