算是一個挺大的跨越，這個版本由直男到gay,更進了一步去麵對對方是trans的情形。無水的泳池依然可以愛在水麵下。

精緻細膩的現實主義電影和女性電影，教科書一般的學院派技巧運用，不愧為戛納電影節金棕櫚獎得主。冷靜的長鏡頭透露出一股悲戚感，細節的處理又更加令人心生感慨，自然訴說著女性的無奈與反抗。導演Cristian Mungiu身上扛著東歐電影復興的大旗。

jump into another universe then

突發的地震、海嘯、火山噴發和2012那種有提前預警準備的還是差很多的。2019年後看的感受和2014年看肯定是完全不同的，你會知道，真正末世發生的時候是最適合談情說愛的，因為逃跑是徒勞的，也根本不會有什麽勝利大逃亡，也是生死注定的時候，人才不猶豫真的知道自己最渴望的是什麽，才不畏懼展現自己的“幼稚”，反而那些劫後餘生才是兒戲。

第四遍重看小娘惹了，仍然會被真情實意地感動到，聾啞的菊香是我最喜愛的女性形象之一，恬靜溫柔，善良端方，與洋介之間曲折淒婉的愛情故事更是賺人眼淚，很難忘記臨終前菊香望著女兒的眼神，已經長久留在了記憶之中。待到月娘篇章，同樣的演員會說話了，性格更剛烈，可惜卻讓這份美打了折扣，半生不熟的普通話真是毀人不倦啊。