按需。從文本和年代看的話便很難不按照一種對存在主義的反諷來解讀。鏡頭上手的一切存在者看似可以被主體無盡地闡釋、自由地抉擇，但同一性（bgm）、時間性（很顯然，問題出在12個片段後半部分的排序並不一定按照順序，但……）與偶然性（最後過於簡短的偶然與之前的順理成章）超脫出具體的鏡頭手法甚至超越蒙太奇塑造的場景。更有高於人的命運以現實或潛在的律法（最後的死亡究竟源自法國的律法還是存在之天命，導向殊途同歸的兩種解釋路徑）指責著自以為能掌握自己的人。此時，鏡頭的多樣使得影像成為堆疊，繼而在古典影片語義學之出離帶來的不安中召喚對律法更深入的探問。但這種多樣卻同時人為和神秘，感覺還是缺乏對自身介質更有效的運用（對比《中國姑娘》），不過問題意識和技術的融合已經很精彩了。

劇本厲害，拍的也好，老年的推銷員麵臨著失敗的事業，混亂的家庭，有點精神錯亂，想到回歸文職要求薪資從60一路往下降，老板都是自己起名的但是一點情分都不講，孩子也不成器，媽媽給孩子們說爸爸有多絕望想自殺的時候，孩子們才清醒過來，但是再想成功很難了，原來是孩子看到最崇拜的爸爸偷情才絕望墮落的啊。諷刺了資本主義，一切皆分期，到死才還完，但是人已經不在了。

沒想到尼古拉斯凱奇也演過這樣的愛情片，真的挺好看的

7.3分左右。 就像初次看杜拉斯的《情人》之感，很純粹，簡約。而《情人》是以書展現電影形式，此片正好反過來，給人一種短篇小說的清晰感。